10 художници за работа, живот и създаване през загуба

Сигрид Нунез, автор
Конър Оберст, музикант
Бриджит Еверет, изпълнител
Бен Куелър, музикант
Джесмин Уорд, автор
Джъстин Хардиман, фотограф
Джули Оцука, автор
Лила Авилес, режисьор
Ричард Е. Грант, актьор
Люк Лоренцен, режисьор

Когато Джесмин Уорд пишеше книгата си от 2013 г. „Men We Reaped“, тя усещаше присъствието на брат си, който имаше беше убит преди години от пиян шофьор. Тя все още говори с него, както и с партньора си, който почина през 2020 г.

„Това може да е само пожелателно мислене, но да говориш с тях и да си отворен към чувствата те отговарят, което ми позволява да живея въпреки загубата им,” каза ми тя. скърбеше за загубата на сестра си, скърбеше за загубата на своята собствена. Работата по шоуто беше начин все още да живея с нея, в известен смисъл тя каза: „Има нещо, което е по-малко страшно в това да споделям време със сестра ми, когато е чрез изкуство, чрез създаване на шоуто или чрез песен.“

Луси край морето” е. Тази конкретна тема се оказа за пандемията и блокирането, защото писах за случващото се точно тогава. И тогава започнах да измислям история.

Ние сме култура, избягваща скръбта, това със сигурност е вярно. Но бих си помислил, че част от проблема не е в това, че хората не искат да говорят за това, а в това, че не знаят как да говорят за това и че нямат езика и се чувстват толкова неудобно, че казват грешното нещо. Знаете много добре, че нямате какво добро да кажете, така че просто ще измислите същите клишета. Толкова ми е неудобно да кажа: „Много съжалявам да го чуя“. Не се чувства добре. Понякога казвам: „Иска ми се да имам нещо мъдро и утешително да кажа, но не го правя.“ Не добавям „но аз не го правя“. Има едно известно писмо, което Хенри Джеймс написа на някой, който скърби, и той започва с думите: „Едва ли знам какво да кажа.“ Е, ако Хенри Джеймс не знаеше какво да каже, тогава как можеш да очакваш останалите от нас да знаем?

“, записа неочакваната смърт на нейния партньор и началото на пандемията.

Опитвах се да си намеря работа, когато брат ми почина. Той беше убит от пиян шофьор и аз отсъствах, когато той умря.

За първи път преживях смъртта като опустошително прекъсване. Въпреки че смъртта е най-естественото нещо на света, смъртта на брат ми просто изглеждаше толкова неестествена. Едно нещо, което осъзнах, че смъртта на брат ми направи, беше, че преобърна света. Светът, който мислех, че познавам, не беше светът, който съществуваше, и в същото време всичко, което смятах за толкова важно преди, като да отида в юридическо училище и да се поставя в позиция, в която мога да работя практическа работа и да си изкарвам добре , изведнъж това не изглеждаше толкова важно.

Скръб към Светлината. Те публикуват тези наистина красиви, емоционални, невероятни стихове за скръбта от всякакви поети. Не мисля, че съм виждал това преди 10 години. Не се случваше нищо подобно в Twitter, когато бях в Twitter преди 10 години, но имам чувството, че се случва сега. Мисля, че се борим с него, ангажираме се с него, за което съм благодарен. Това е най-малкото, което можем да направим предвид броя на хората, които са починали в пандемията. Толкова много хора са загубили хора, които обичат. Това е най-малкото, което можем да направим.

Джъстин Хардиман

'Помага разбирам себе си.“

A Still Small Voice” започна.

Моята сестра Клеър по това време преминаваше през резиденция в духовна грижа, така че просто бях нейния малък брат Чух за работата, но също и за това какъв е процесът да се научиш да полагаш този тип грижи. Спомням си как тя споделяше тези процесни групи, където обитателите споделяха чувствата си, и мислейки си като режисьор, те изглеждаха като пространства, в които мога да се потопя и да наблюдавам, и не е необходимо да интервюирам или извличам много, а просто да съм там и да стигна до наистина дълбоко място.

Свързах се с може би 100 болници в цялата страна. Това беше около април, май 2020 г., така че опитът да влезеш през вратата е почти невъзможен. Мисля, че всъщност в крайна сметка отвори вратата към планината Синай. По времето, когато се свързах с тях, беше лято и екипът за духовни грижи някак беше удържал тежестта на тази пандемия за медицинския персонал и пациентите по начин, който малцина други го правеха, и те все още бяха напълно пренебрегван отдел в този офис без прозорци. Проектът беше възможност тяхната работа да бъде видяна.

Наистина имах нужда да преживея опита да бъда свещеник, за да направя този филм, и не мисля, че знаех, че влизам в него. Колкото повече време прекарвах там, толкова по-жив ставаше материалът. Това доведе до това, че бях на място повече от 150 дни, просто се потапях без обучение или история да знам как да върша тази работа. Мисля, че затова гравитирах към жителите. Бих могъл някак да се науча на тази духовна грижа заедно с тях и да взема тези уроци и да ги използвам, за да се грижа за себе си, но също така и да настроя филма по начин, който е в съответствие с тези основни принципи.

Едно от нещата, с които непрекъснато се борех, беше желанието това да бъдат тесни, красиви разговори и те толкова рядко се развиваха по начин, който очаквах. Процесът на създаване на филма беше процес на освобождаване от всички тези очаквания, които търсех и оставяне на взаимодействията да бъдат каквито трябва да бъдат, и намиране на определена яснота или смисъл в бъркотията на всичко това. Отдавайки се на този тип грижа и в самото създаване на филм, има просто чувството, че едва се задържате. Не съм човек, който е преживял загуба по много личен начин. Губил съм баба и дядо, бил съм с хора, които са загубили други, но все още не е нещо, с което съм се сблъсквал директно, така че мисля, че има нещо в това да не знам, което ми позволи да се потопя в това.

Моите интереси като режисьор на документален филм са във всяко кътче и кътче на човешкия опит. Има някакво дълбоко вълнение да се ангажираме с всички аспекти на живота. Скръбта, загубата, грижата и свидетелството са огромна част от това. Докато правех филма, научавах основни части от това как да се свързвам с хората около мен и мисля, че през тези много предизвикателни моменти от нас се иска да се засилим и да разберем как да бъдем, как да слушаме, как да обърнете внимание.

От фотографа:

Може да бъде толкова спонтанно, колкото да забележите неговата щастлива птица на разходка или като умишлено като пътуване, за да го извика в национални паркове, джипове до кръста и колиби с аяуаска, оградени с вълци. Така или иначе, казвам името му на глас (понякога три пъти, в случай че Beetlejuice е истински) и го каня да влезе.

Споделихме много тъпи и зашеметяващи моменти през последните две години, но да го доведем до статия в New York Times за мъката на неговия герой Conor Oberst лесно надминава всички тях. Благодаря за това. Ноа Арнолд Ноа Арнолд Ноа Арнолд. — Даниел Арнолд